春近四绝句

闰后阳和腊里回，濛濛小雨暗楼台。
闰月后暖和之气上升，虽是腊月，却已春意盎然。濛濛细雨中，远处的楼台若隐若现。

柳条榆荚小颜色，便恐入帘双燕来。
柳条和榆荚都开始泛出春天的颜色。雨过天晴后，恐怕双燕该飞进帘子里了吧。

亭台经雨压尘沙，春近登临意气佳。
雨后亭台清洁明净，原先飞扬的尘沙已被压实。春天即将到来，我登上亭台远眺，心情极好。

更喜轻寒勒成雪，未春先放一城花。
更使人高兴的残冬时的轻微寒气，终于酿成了漫天飞雪，仿佛把洁白的花朵向满城飘洒。

小雪晴沙不作泥，疏帘红日小朝晖。
小雪之后，太阳照射的沙地还未被踩踏成泥。稀疏的竹帘中透出朝阳的光辉。

年华已伴梅梢晚，春色先从草际归。
年岁将尽，梢头的梅花已经凋谢。春色正从小草的嫩叶上悄然归来。

梅英欲尽香无赖，草色才苏绿未匀。
梅花将要开尽，但它的香气依旧撩人。小草才长出点点新芽，绿得还没有十分均匀。

苦竹空将岁寒节，又随官柳到青春。
苦竹经冬不凋，空有岁寒之节。它又随着路边的柳树一起迎接春天的到来。

闰(rùn)后¹阳和²腊³里回，濛(méng)濛⁴小雨暗楼台。
¹闰后：闰月过后。阳和：春天暖和之气，春属阳，故称阳和。³腊：原为岁末祭名。《艺文类聚》卷五引《风俗通》曰：“因腊取兽，祭先祖也。”《汉旧仪》曰：“腊者报诸鬼神，古圣贤有功于民者也。”汉以后行夏历，以十二月为终，故称腊月。⁴濛濛：迷茫貌。

柳条榆荚弄颜色¹，便恐入帘双燕来。
¹“柳条”句：韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”榆荚，即榆钱，榆未生叶时，先在枝条间生荚，继而呈白色，随风飘落。

亭台经雨压尘沙¹，春近登临²意气佳³。
¹压尘沙：指雨后尘沙飞扬不起。²登临：即登临亭台。³意气佳：心情极好。

更喜轻寒¹勒(lè)²成雪，未春³先放一城花⁴。
¹轻寒：残冬时的轻微寒气。²勒：在这里有酝酿、挽勒之意。³未春：没到春日。⁴花：指雪花。

小雪晴沙不作泥，疏帘¹红日弄朝晖²。
¹疏帘：指稀疏的竹织窗帘。²朝晖：早晨的阳光。

年华¹已伴梅梢²晚，春色先从草际归。
¹年华：岁月，时光。²梅梢：梅树梢头。

梅英¹欲尽香无赖²，草色才苏绿未匀。
梅¹英：梅花。²香无赖：香气撩拨人，亦即香气恼人之意。

苦竹¹空将岁寒节，又随官柳²到青春³。
¹苦竹：竹的一种，杆矮小而竹节长，四月中生笋，味苦不中食。²官柳：旧时官府常植柳于庭院和道旁，如陶侃曾在武昌道上种柳。后也泛指路边的柳树。³青春：春天。

闰后阳和腊里回，濛濛小雨暗楼台。
柳条榆荚弄颜色，便恐入帘双燕来。

亭台经雨压尘沙，春近登临意气佳。
更喜轻寒勒成雪，未春先放一城花。

小雪晴沙不作泥，疏帘红日弄朝晖。
年华已伴梅梢晚，春色先从草际归。

梅英欲尽香无赖，草色才苏绿未匀。
苦竹空将岁寒节，又随官柳到青春。

　　这组诗创作于宋神宗熙宁二年（1069）十二月，当时黄庭坚任汝州叶县尉。新春临近，万物渐苏，诗人登临亭台，放眼满城雪景，心情特别舒畅，于是写下了这组诗。

　　黄这组诗紧紧扣住春意茁然发生之意，写得气象勃勃。这里没有凛冽的寒风，没有萧飒的情调，有的只是隐约潜行的春天的倩影。体现出诗人对大自然美好生机的敏感心理，饶有唐韵，清新流丽，情韵悠扬。

　　“闰后阳和腊里回”，是说闰十一月过后，阳和之气便在腊月里提前降临到人间。闰月是古人调整节令农时的手段，闰十一月之后，腊月事实上就是正月。那濛濛的细雨无声地飘洒着，远处的楼台显得缥缈而又恬静。这哪里像是寒冬腊月，分明是春雨。在雨的梳洗滋润中，柳条榆荚都隐隐地透出绿意。“弄颜色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。如张先的“云破月来花弄影”，把无意识之物写得绰有情致。而且这个“弄”字，有若有若无、闪烁不定的意味。用于生意初萌的柳条榆荚，准确而生动。诗人想到，榆柳都要绿了，雨过天晴之后，恐怕燕子也要飞来了吧。“便恐”二字，是揣测语气，犹“相将见”之意，透露了诗人急切盼望的心理。

　　其二

　　诗人凭借着敏锐的感觉，意识到冰雪即将化去，万物就要萌生，表现出一种无比愉悦的迎春心情。

　　“亭台经雨压尘沙”，描写景物，清新而又明丽。七字四物，亭、台、雨、沙，各得其所。诗人通过一个“压”字，巧妙地把这四者有机地联系起来，不仅写出了雨后亭台清洁明净，而且还使人想起平时尘沙飞扬的情景，也透露出诗人雨后的喜悦心情。“春近登临意气佳”，抒发情怀，字里行间一派喜气。在春天将要到来的时候，在雨后放晴的天气里，诗人来到亭台游览，兴致是多么高，心情是何等愉快。“春近”，点明季节，回扣诗题。“登临”与上句的“亭台”相呼应。经过如此细致安排，最后的“意气佳”则直抒胸臆，把诗人登临赏景的喜悦心情表露无遗，十分自然。

　　后两句写诗人更加喜爱残冬的雪景。“更喜轻寒勒成雪”，承上启下，情景相生，用词颇见凝炼。“更喜”，既是诗意的转折，也是承上面的“意气佳”而来，进一步抒写喜悦的情怀，意脉贯通。由于诗人看到的是一年之末的雪景，甚觉难得，所以他别具匠心下一“勒”字，意在告诉人们这雪是轻寒有意逼“勒”下来的，这种视无情为有情的写法，既为下文作了衬笔，又表现了诗人的惊喜心情。“未春先放一城花”，以雪比花，写冷景却给人以暖和之感，通过生动的比喻、巧妙的联想，把人们带进了春天的世界。以花喻雪，这是诗人们常用的手法，岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，韩愈的“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”便是实例。不过黄庭坚这句则有自己的特点，它以小见大，化静为动，比喻中含有想象，不仅写出了雪景的美丽，也写出了迎春的喜悦。

　　全诗把景和情紧紧地融合在一起。诗人“意气佳”也好，“更喜”也好，都是从景中引发出来的；写雨后的亭台也好，写城中的雪景也好，都充满了诗人的喜悦心情。情从景中来，景中也含情。但是，诗人不是静止地写景写情，而是随着自然景色的变换使感情色彩也不断加深，这些都加强了诗歌的抒情气氛。

　　其三

　　“小雪晴沙不作泥，疏帘红日弄朝晖”，雪后更有佳处，地上不泥泞，潮湿润地，无沙无尘。初日的光辉照射过来，薄薄的竹帘晃动着，光影闪烁，仿佛竹帘在和朝晖嬉戏。又是一个“弄”字，同样流露了诗人欣喜欢悦的情绪。“年华已伴梅梢晚，春色先从草际归”，年光将尽，枝头的梅花也已经调谢了。然而不要紧，因为春色已经从小草的芽尖上，悄悄地归来了。

　　其四

　　“梅英欲尽香无赖”，梅花快要谢尽，清香却还在空气中氤氲荡漾。“香无赖”三字，大有情致。以“无赖”写“香”，并非亵渎，更不是“狂奴”的恶作剧。花谢而香存，似反常，“无赖”有“无端”之意。更重要的是，梅花的清香仿佛含情脉脉，不忍离去。所谓“无赖”，正见其有情。这种细腻而微妙的情趣，非“无赖”二字不足以仿佛。梅香还未散去，草色又已绿，尽管绿色还未均匀遍布，但那是不愁的。“苦竹空将岁寒节”，是说苦竹经冬不凋，颇有岁寒之节。然而春天一到，大地皆绿，苦竹的特立，也就显示不出孤高了。

　　这四首诗初看若散缓，其实亦有章法。诗人是将修辞中的顶针或连环句式放大，前后相连，结成一体。第一首写雨，第二首写雪，第三首写梅，第四首写柳。后面三首，每一首的第一句，都点出前一首诗中的景物，以相连缀，形成了组诗的线型结构。这四首绝句风格恬淡清新，色彩、字面、景物、情绪都是淡淡的，仿佛读散文诗，又仿佛是四帧水墨小景。雨是“小雨”，雪是“小雪”，又是“濛濛”“轻寒”“疏帘”“绿未匀”，笔调空灵而协调。两个“弄”字，一个“无赖”，更使得组诗平添了几分活泼气象。这种闲适冲和的风格，和黄庭坚后日的老气横秋大不一样，却很接近程颐和朱熹这些道学家的风格，这倒是很耐人寻味的。