从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。昼香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
小楼中藏着春天的气息，窗棂锁住了白日的喧嚣，画堂之内深邃幽静，仿佛与世隔绝。昼香渐渐燃尽，日影悄悄移过帘钩。亲手栽种的江梅长势渐好，又何必非要临水登楼去寻觅呢？这里空无一人，寂静得就像当年何逊在扬州时的那份孤寂。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
自古以来，梅花就以其风韵著称，但它却难以承受风雨的侵袭。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨梅花因季节变换而香气渐淡、花瓣凋零，要知道，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。。最难言说的，是那些良宵淡月之下，稀疏的梅影依旧展现出它独有的风流韵味。
参考资料
- 1、陈祖美 ．李清照作品赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：57-61 ．
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆(zhuàn)香¹烧尽，日影下帘钩。手种江梅²渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥(liáo)浑似³，何逊在扬州。
¹篆香：对盘香的喻称。²江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。³浑似：完全像。
从来，知韵(yùn)胜¹，难堪雨藉(jí)²，不耐风揉³。更谁家横笛⁴，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
¹韵胜：优雅美好。²难堪雨藉：难以承受雨打。³不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。⁴横笛：原意谓扫除干净，不留痕迹。此处系反其意而用之。
参考资料
- 1、陈祖美 ．李清照作品赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：57-61 ．
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。
这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。
词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。前人称这种写法为“先盘远势”。作者首先写出了她住处的寂寞无聊：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。
词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作者所要表达的主旨。何逊（约480—520）是南朝梁代著名的文学家。他的诗情辞宛转、意味隽美，深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所赞赏。梁代天监（梁武帝年号，502—519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。杜诗有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。
在这首咏梅词中，作者借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是作者的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。
参考资料
- 1、徐北文·李清照全集评注·济南：济南出版社，1990
- 2、陈祖美·李清照作品赏析集·成都：巴蜀书社，1992
- 3、唐圭璋 等·唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）·上海：上海辞书出版社，1988
- 4、柯宝成·李清照全集汇校汇注汇评·武汉：崇文书局，2015
- 5、谢桃坊 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：1172-1174 ．
- 6、陈祖美 ．李清照作品赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：57-61 ．
译文及注释
译文
小楼中藏着春天的气息，窗棂锁住了白日的喧嚣，画堂之内深邃幽静，仿佛与世隔绝。篆香渐渐燃尽，日影悄悄移过帘钩。亲手栽种的江梅长势渐好，又何必非要临水登楼去寻觅呢？这里空无一人，寂静得就像当年>何逊在扬州时的那份孤寂。
自古以来，梅花就以其风韵著称，但它却难以承受风雨的侵袭。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨梅花因季节变换而香气渐淡、花瓣凋零，要知道，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。。最难言说的，是那些良宵淡月之下，稀疏的梅影依旧展现出它独有的风流韵味。
注释
满庭芳：词牌名。
篆香：对盘香的喻称。
江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。
临水登楼：语出>王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
浑似：完全像。
何逊在扬州：语出>杜甫《和>裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。
韵胜：优雅美好。
难堪雨藉：难以承受雨打。
不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。原意谓扫除干净，不留痕迹。此处系反其意而用之。>
参考资料
- 1、陈祖美 ．李清照作品赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：57-61 ．
赏析
这是>李清照的咏梅词之一，后人曾补题为思残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。
词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。前人称这失写法为思先盘远势”。作等藏先写出了她住处的寂寞无聊：思小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”思小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，思闲窗”即表示内外都是闲静的。思藏”与思锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。思深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作等已习惯这失环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁等都喜焚香。篆香是一失中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。思手失江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手失植的江梅，忽然产生一失欣慰。它的思渐好”能给失树人以安慰；欣赏思手失江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。
词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人>何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作等所要表达的主旨。何逊（约480—520）是南朝梁代著名的文学家。他的诗情昉宛转、意味隽美，深为唐宋诗人>杜甫和>黄庭坚所赞赏。梁代天监（梁武帝年号，502—519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云：思逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。杜诗有思东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（《和>裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。
在这藏咏梅词中，作等借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是作等的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。这藏《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。>
参考资料
- 1、谢桃坊 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：1172-1174 ．
- 2、陈祖美 ．李清照作品赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：57-61 ．
创作背景
此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。
参考资料
- 1、徐北文·李清照全集评注·济南：济南出版社，1990
- 2、陈祖美·李清照作品赏析集·成都：巴蜀书社，1992
- 3、唐圭璋 等·唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）·上海：上海辞书出版社，1988
- 4、柯宝成·李清照全集汇校汇注汇评·武汉：崇文书局，2015
简析
《满庭芳·小阁藏春》是一首咏梅词。此词咏残梅，是词人当时生活、感情的真实写照。她以残梅自比，充分显示出其孤高清傲，不同流俗的性格特征。全词意境相谐，词调低沉，风格深婉，语言轻巧，写尽了词人在冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤之情。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。 ► 41篇诗文► 2条名句