青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。(晚云 一作：晓云)
大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；含着浓浓雨意的云，缓慢地移动着。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路。忽然间，却看见无数船帆在朦胧中隐隐显现，驶了过来。
参考资料
- 1、黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：60
- 2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：71
江北秋阴一半开，晚云¹含雨却低徊(huái)²。(晚云 一作：晓云)
¹晚云：一作“晓云”。²低徊：这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊，一作“回”。
青山缭(liáo)绕¹疑无路，忽见千帆隐映²来。
¹缭绕：回环旋转。²隐映：隐隐地显现出。
参考资料
- 1、黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：60
- 2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：71
江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。(晚云 一作：晓云)
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
这首诗写泛舟江上所见的景物。写了秋阴，写了云、雨，写了青山和远处影影绰绰的风帆，都是很开阔、很宏大的物象，然而整首诗造成的艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个远字。诗人摄取了各种远景来构成他的画面，“江北秋阴一半开”一句，雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，给人一种悠远的感受。“晚云含雨却低徊”一句，将黄昏时的云霞写活了。“低徊”本来指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横生，静中有动。诗人在这两句中勾勒了一幅秋江暮云图。它颇有米家山水的朦胧含蓄之美，画面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一种半明半暗，神光离合的境界：阴沉的秋空不是全部开朗而是“半开”，可见光线并不太亮；向晚的云霞也不璀璨明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚的黑云，却是低徊容与，悠然静穆。所以幽远淡雅便成了这幅画面的基调。
三、四两句从云转到江边的青山，山是纠结盘曲的，像是要挡住诗人前行的去路，然而远处忽隐忽现的点点帆影，正告诉诗人前途遥远，道路无穷。这两句写江行的待殊感受，不仅有景，而且景中有人，景中有意，蕴深邃的哲理于寻常景物之中，启人遐思，耐人寻味。后来陆游的“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，正是由此生发出来的名句。这里青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡远的画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。此诗的深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。反抗阴暗，便能开通千帆竞渡的视境，这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。因此，此诗是以富有辨证法的思理取胜。
苏轼评王维的诗画，有“诗中有画，画中有诗”的讲法，把诗境与画意结合在一起谈。诗与画的紧密结合，在唐朝的山水诗、画中得到完美的结合。王维、孟浩然等人的山水田园诗，都带有画的气质与风韵。唐人的山水诗画重点突出自然的美。宋人的山水画强调质，通过时序节令和布局，表现真实的生活，山水诗也提倡清新蕴藉，要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石的山水诗，就很好地把握了这一点。这首写江行的诗，在灰暗的底色上布置了一幕开阔的画图，辅以幽深的笔调，与米芾山水画笔法相吻合，表现一种含蓄朦胧的美。同时，诗人又经过对景物的描写，表示出对路途遥远、风云变幻的惆怅，把主观思想加入了山水诗中，丰富了诗的主题。
参考资料
- 1、刘逸生．王安石诗选：香港三联书社，1983：218
- 2、黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：60
- 3、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：71
译文及注释
译文
大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；含着浓浓雨意的云，缓慢地移动着。
两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路，船转了个弯，两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路。忽然间，却看见无数船帆在朦胧中隐隐显现，驶了过来。
注释
晚云：一作“晓云”。低徊：这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊，一作“回”。
缭绕：回环旋转。
隐映：隐隐地显现出。
参考资料
- 1、黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：60
- 2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：71
创作背景
这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
参考资料
- 1、刘逸生．王安石诗选：香港三联书社，1983：218
赏析
这首人帆泛舟江上所见的层物。帆了秋云，帆了云、雨，帆了青山和用处影影绰绰的风帆，都是很开阔、很宏大的物象，然而整首人造成的艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个用字。人人摄取了各种用层来构成他的画面，“江北秋云一半开”一句，雨过天晴，云云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，给人一种悠用的感受。“晚云含雨却低徊”一句，将黄昏时的云霞帆活了。“低徊”本来指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横生，静中有动。人人在这两句中勾勒了一幅秋江暮云图。它颇有米家山水的朦胧含蓄之美，画面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一种半明半暗，神光离合的境界：云沉的秋空不是全部开朗而是“半开”，可见光线并不太亮；向晚的云霞也不璀璨明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚的黑云，却是低徊容与，悠然静穆。所以幽用淡雅便成了这幅画面的基调。
三、四两句从云转到江边的青山，山是纠结盘曲的，像是要挡住人人前行的去路，然而用处忽隐忽现的点点帆影，正告诉人人前途遥用，道路无穷。这两句帆江行的待殊感受，不仅有层，而且层中有人，层中有意，蕴深邃的哲理于寻常层物之中，启人遐思，耐人寻味。后来>陆游的“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，正是由此生发出来的名句。这里青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡用的画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。此人的深层意义不是屈从云暗，而是反抗云暗。反抗云暗，便能开通千帆竞渡的视境，这就是人人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。因此，此人是以富有辨证法的思理取胜。
>苏轼评>王维的人画，有“人中有画，画中有人”的讲法，把人境与画意结合在一起谈。人与画的紧密结合，在唐朝的山水人、画中得到完美的结合。王维、>孟浩然等人的山水田园人，都带有画的气质与风韵。唐人的山水人画重点突出自然的美。宋人的山水画强调质，通过时序节令和布局，表现真实的生活，山水人也提倡清新蕴藉，要求把真情实感通过客观描帆表达出来。>王安石的山水人，就很好地把握了这一点。这首帆江行的人，在灰暗的底色上布置了一幕开阔的画图，辅以幽深的笔调，与>米芾山水画笔法相吻合，表现一种含蓄朦胧的美。同时，人人又经过对层物的描帆，表示出对路途遥用、风云变幻的惆怅，把主观思想加入了山水人中，丰富了人的主题。>
参考资料
- 1、黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：60
- 2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：71
简析
《江上》是一首七言绝句。这首诗深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。诗的首句写雨过天晴，阴云半开的景象；次句将黄昏时的云雾写活；三、四句从云转到江边的青山，写出江行的特殊感受。全诗悠远淡雅，情趣横生，把主观思想加入了山水诗中，丰富了诗的主题，表示出诗人对路途遥远、风云变幻的惆怅，具有一种朦胧之美。