半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
那幽僻之地本是谢道韫的家，可怜那清瘦的身影被埋在了一片荒沙之中。这生死离愁无处诉说，只能抬头尽数黄昏归来的乌鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
半生的命运就如浮萍一样随着流水逝去，一夜冷雨便把名花摧残。那一缕芳魂是否化为柳絮，终日在天涯飘荡。
参考资料
- 1、纳兰性德著；崇贤书院释译．图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第135页-第136页
- 2、张菊玲，李红雨著．纳兰词新解：北京十月文艺出版社，2014.10：第127页
林下¹荒苔道韫(yùn)²家，生怜³玉骨⁴委尘沙。愁向怜前无处说，数归鸦。
¹林下：幽僻之境，引申为退隐或退隐之处。²道韫：谢道韫，东晋诗人，谢安侄女，王凝之之妻。³生怜：可怜。⁴玉骨：清瘦秀丽的身架，多形容女子的体态。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬(zàng)名花¹。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
¹名花：名贵的花，同名花一样的美人。
参考资料
- 1、纳兰性德著；崇贤书院释译．图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第135页-第136页
- 2、张菊玲，李红雨著．纳兰词新解：北京十月文艺出版社，2014.10：第127页
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
纳兰之妻卢氏于康熙十六年（1677）五月三十日病故，十七年（1678）七月下葬。细味词意，这首词饱含伤悼之意，此词似作于卢氏下葬之后。纳兰和妻子卢氏的感情非常深厚，对妻子的不幸早逝非常痛惜。亡妻下葬后，他更是悲痛欲绝，一腔幽怨无处诉说，于是写了这首词。
开篇即以“林下荒苔”描绘了一幅荒凉、幽静的场景，暗示了昔日繁华不再，只剩下满地的荒苔。“生怜玉骨委尘沙”一句，用“玉骨”形容人物的美好与纯洁，却落得“委尘沙”的凄凉下场，表达了作者对美好事物消逝的深深怜惜与哀悼。
“愁向风前无处说，数归鸦”，点明愁字，而“归鸦”在诗歌里的意象一般是苍凉、萧瑟。乌鸦都在黄昏归巢，归鸦便带出了黄昏暮色的感觉，如唐诗有“斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁”；若是离情对此，再加折柳，那更是愁上加愁了，如宋词有“柳外归鸦，点点是离愁”，有“长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦”。归鸦已是愁无尽，前边再加个“数”字，是化用辛弃疾“佳人何处，数尽归鸦”，更显得惆怅无聊。
“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。上句是柳絮入水化为浮萍的传说，而“半世”与“一宵”的对仗，时间上一个极长，一个极短，造成了突兀陡峭的意象；推敲起来，“半世浮萍随逝水”似乎是容若自况，“一宵冷雨葬名花”则是所咏之人或所咏之物。
末句“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”，化自顾敻词“教人魂梦逐杨花、绕天涯”，却明显比顾词更高一筹，以柳絮来比拟魂魄，“吹欲碎”双关心碎，“绕天涯”更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
参考资料
- 1、（清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第91页-第92页
- 2、苏缨著．纳兰词典评：湖南文艺出版社，2015.09：第191页-第193页
译文及注释
译文
那幽僻之地本是>谢道韫的家，可怜那清瘦的身影被埋在了一片荒沙之中。这生死离愁无处诉说，只能抬头尽数黄昏归来的乌鸦。
半生的命运就如浮萍一样随着流水逝去，一夜冷雨便把名花摧残。那一缕芳魂是否化为柳絮，终日在天涯飘荡。
注释
山花子：词牌名。又名《摊破浣溪沙》《添字浣溪沙》《感恩多令》等。双调，四十八字，上片三平韵，下片两平韵，过片两句多用对偶。
林下：幽僻之境，引申为退隐或退隐之处。
道韫（yùn）：谢道韫，东晋诗人，>谢安侄女，王凝之之妻。以一句“未若柳絮因风起”咏雪而闻名，后世因而称女子的诗才为“咏絮才”。
生怜：可怜。
玉骨：清瘦秀丽的身架，多形容女子的体态。
名花：名贵的花，同名花一样的美人。>
参考资料
- 1、纳兰性德著；崇贤书院释译．图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第135页-第136页
- 2、张菊玲，李红雨著．纳兰词新解：北京十月文艺出版社，2014.10：第127页
赏析
开篇即以“林下荒苔”描绘了一幅荒凉、幽静的场景，暗示了昔日繁华不再，只剩下满地的荒苔。“生怜玉骨委尘沙”一句，用“玉骨”形容人物的美好与纯洁，却落得“委尘沙”的凄凉下场，表达了作者对美好事物消逝的深深怜惜与哀悼。
“愁向风前无处说，数归鸦”，点明愁字，而“归鸦”在诗歌里的意象一般是苍凉、萧瑟。乌鸦都在黄昏归巢，归鸦便带出了黄昏暮色的感觉，如唐诗有“斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁”；若是离情对此，再加折柳，那更是愁上加愁了，如宋词有“柳外归鸦，点点是离愁”，有“长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦”。归鸦已是愁无尽，前边再加个“数”字，是化用>辛弃疾“佳人何处，数尽归鸦”，更显得惆怅无聊。
“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。上句是柳絮入水化为浮萍的传说，而“半世”与“一宵”的对仗，时间上一个极长，一个极短，造成了突兀陡峭的意象；推敲起来，“半世浮萍随逝水”似乎是容若自况，“一宵冷雨葬名花”则是所咏之人或所咏之物。
末句“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”，化自顾敻词“教人魂梦逐杨花、绕天涯”，却明显比顾词更高一筹，以柳絮来比拟魂魄，“吹欲碎”双关心碎，“绕天涯”更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。>
参考资料
- 1、苏缨著．纳兰词典评：湖南文艺出版社，2015.09：第191页-第193页
创作背景
纳兰之妻卢氏于康熙十六年（1677）五月三十日病故，十七年（1678）七月下葬。细味词意，这首词饱含伤悼之意，此词似作于卢氏下葬之后。纳兰和妻子卢氏的感情非常深厚，对妻子的不幸早逝非常痛惜。亡妻下葬后，他更是悲痛欲绝，一腔幽怨无处诉说，于是写了这首词。
参考资料
- 1、（清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第91页-第92页
简析
此词上片说可怜才女香消玉碎，词人顿失知音，满腹心事无处诉说，日暮乡关，数尽寒鸦；下片写自己半生飘零，彷徨无依，好不容易找到情感归宿，却又在一夜之中丧失知己，此后梦魂便如柳絮杨花，漂泊天涯。全词情中有景，景中有情，朴素真挚，凄切可感，以极缠绵轻灵之笔道出极沉痛抑郁之情。