谁承望，忽剌剌金弹打鸳鸯，支楞楞瑶琴别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨，他那里笑吟吟相和鱼水乡。难当，小贱才假莺莺的娇模样；休忙，老虔婆恶狠狠地做一场！
俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房，俺也曾香馥馥兰缪在鲛绡帐，俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬阁他在心窝儿上。
我也曾经娇滴滴地徘徊在充满香气的房间，我也曾经香馥馥地情意殷切地在薄纱帐中，我也曾经颤颤巍巍把他握在手掌儿中，我也曾经挂念不安把他摆放在心窝上。
谁承望，忽剌剌金弹打鸳鸯，支楞楞瑶琴别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨，他那里笑吟吟相和鱼水乡。难当，小贱才假莺莺的娇模样；休忙，老虔婆恶狠狠地做一场！
谁想到，忽然地鸳鸯就被金弹击打，凤凰也飞腾离开玉做的古琴。我这里冷清清独自守在莺花寨中，他却在那笑吟吟搞男女鱼水之情。难过，小贱才假装端庄少女的娇模样；休要忙，等老婆娘恶狠狠地大闹一场。
参考资料
- 1、朱敦源．《中华散曲365首精华今译》：东北朝鲜民族教育出版社，1993年：第358页
俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房¹，俺也曾香馥馥绸缪²在鲛绡³帐，俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬⁴阁⁵他在心窝儿上。
带过：带过曲，小令的一种体式，小令本以一支为限，但也可用两支或三支曲调为一个单位，两个曲调间的韵律必须衔接，故名“带过曲”。¹兰麝（shè）房：贵夫人所居住的充满香气的房子。兰麝均为香料。²绸缪（chóu móu）：情意缠绵。³鲛绡（jiāo xiāo）：相传鲛人所织的绡，指薄纱。⁴意悬悬：挂念不安。⁵阁：通“搁”，摆放。
谁承望¹，忽剌剌²金弹打鸳鸯，支楞楞³瑶琴⁴别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨⁵，他那里笑吟吟相和鱼水⁶乡。难当，小贱才假莺莺⁷的娇模样；休忙，老虔婆⁸恶狠狠地做一场⁹！
¹谁承望：谁想到。²忽剌剌（là）：忽地里，突然。³支楞楞：鸟类飞腾的声音。⁴瑶琴：古琴的别称，瑶琴别凤凰，用来形容感情疏远。⁵莺花寨：指自己的家。⁶鱼水：借指男女。⁷莺莺：指美丽又端庄的少女。⁸虔婆：指老婆娘。⁹做一场：大闹一场。
参考资料
- 1、朱敦源．《中华散曲365首精华今译》：东北朝鲜民族教育出版社，1993年：第358页
俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房，俺也曾香在在绸缪在鲛绡帐，俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬阁他在心窝儿上。
谁承望，忽剌剌金弹打鸳鸯，支楞楞瑶琴别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨，他那里笑吟吟相和鱼水乡。难当，小贱才假莺莺的娇模样；休忙，老虔婆恶狠狠地做一场！
受当时风气影响，诗人丈夫杨慎在外寻欢问柳，引起了作者的愤怒。在此背景下创作《双调·雁儿落带过得胜令》，该曲创作时间约为1530年。
这首散曲，采用市井语言，明白如话。前四句是[雁儿落]，句法是五五五五，写女主人公曾经生活的幸福、甜蜜和对情人的深情、疼爱。女主人公回忆往昔的幸福，被男子敬奉在兰麝房，怀抱在鲛绡帐，捧在手里，如掌上明珠，搁在心里，如心如肺。
“谁承望”一转，谁能料想得到，男子一朝，坠入了花街柳巷，红男绿女，醉生梦死。让女主人公独守空房，忍辱纳垢，冷冷清清。可是，她并没有忍气吞声，也不会委曲求全，黄峨笔下的女性，往往个性倔强、刚毅决断，性格泼辣，爱得轰轰烈烈，恨得也轰轰烈烈，遭到羞辱的女主人公，下了一个决心：恶狠狠地做一场！和负心男子大闹一场，为了捍卫自己的尊严，直面薄情寡义之徒，是爱是恨，是合是离，说个清楚，讲个明白。
这首散曲刻画了一个敢爱敢恨的一个女人形象，富有艺术魅力。同时也反映了封建时代妇女在爱情、婚姻问题上的不公平。
参考资料
- 1、陈才生．《才女之路 女性写作的成功奥秘 》：新华出版社，2013年：242页
- 2、谭邦和编著．《媛诗九美 中国古代女诗人诗选 》 ：武汉测绘科技大学出版社，1997年：340页
译文及注释
译文
我也曾经娇滴滴地徘徊在充满香气的房间，我也曾经香馥馥地情意殷切地在薄纱帐中，我也曾经颤颤巍巍把他握在手掌儿中，我也曾经挂念不安把他摆放在心窝上。
谁想到，忽然地鸳鸯就被金弹击打，凤凰也飞腾离开玉做的古琴。我这里冷清清独自守在莺花寨中，他却在那笑吟吟搞男女鱼水之情。难过，小贱才假装端庄少女的娇模样；休要忙，等老婆娘恶狠狠地大闹一场。
注释
带过：带过曲，小令的一种体式，小令本以一支为限，但也可用两支或三支曲调为一个单位，两个曲调间的韵律必须衔接，故名“带过曲”。
兰麝（shè）房：贵夫人所居住的充满香气的房子。兰麝均为香料。
绸缪（chóu móu）：情意缠绵。
鲛绡（jiāo xiāo）：相传鲛人所织的绡，指薄纱。
意悬悬：挂念不安。
阁：通“搁”，摆放。
谁承望：谁想到。
忽剌剌（là）：忽地里，突然。
支楞楞：鸟类飞腾的声音。
瑶琴：古琴的别称，瑶琴别凤凰，用来形容感情疏远。
莺花寨：指自己的家。
鱼水：借指男女。
莺莺：指美丽又端庄的少女。
虔婆：指老婆娘。
做一场：大闹一场。>
参考资料
- 1、朱敦源．《中华散曲365首精华今译》：东北朝鲜民族教育出版社，1993年：第358页
创作背景
受当时风气影响，诗人丈夫杨慎在外寻欢问柳，引起了作者的愤怒。在此背景下创作《双调·雁儿落带过得胜令》，该曲创作时间约为1530年。
参考资料
- 1、陈才生．《才女之路 女性写作的成功奥秘 》：新华出版社，2013年：242页
赏析
这首散曲，采用市井语言，明白如话。前四句是[雁儿落]，句法是五五五五，写女主人公曾经生活的幸福、甜蜜和对情人的深情、疼爱。女主人公回忆往昔的幸福，被男子敬奉在兰麝房，怀抱在鲛绡帐，捧在手里，如掌上明珠，搁在心里，如心如肺。
“谁承望”一转，谁能料想得到，男子一朝，坠入了花街柳巷，红男绿女，醉生梦死。让女主人公独守空房，忍辱纳垢，冷冷清清。可是，她并没有忍气吞声，也不会委曲求全，黄峨笔下的女性，往往个性倔强、刚毅决断，性格泼辣，爱得轰轰烈烈，恨得也轰轰烈烈，遭到羞辱的女主人公，下了一个决心：恶狠狠地做一场！和负心男子大闹一场，为了捍卫自己的尊严，直面薄情寡义之徒，是爱是恨，是合是离，说个清楚，讲个明白。
这首散曲刻画了一个敢爱敢恨的一个女人形象，富有艺术魅力。同时也反映了封建时代妇女在爱情、婚姻问题上的不公平。>
参考资料
- 1、谭邦和编著．《媛诗九美 中国古代女诗人诗选 》 ：武汉测绘科技大学出版社，1997年：340页
简析
该曲采用市井语言，明白如话，描写女子遭受冷落之后的心理活动，对甜蜜生活的回忆，使她更难以承受现在的被抛弃，于是决心去和破坏她幸福的“小贱才”等人斗一场。全曲语言泼辣俏皮，形象生动逼真，刻画了一个敢爱敢恨女人形象，同时也反映出封建时代妇女在爱情、婚姻问题上遭受的不公平。
黄峨（1498～1569），字秀眉，明代蜀中才女、文学家，四川遂宁（今遂宁市安居区西眉镇）人，南京工部尚书黄珂之女，著名文学家杨慎之妻，又称黄安人，与卓文君、薛涛、花蕊夫人并称蜀中四大才女。黄峨擅诗词，散曲尤有名，著有《陶情乐府》《杨夫人乐府》等名曲，与杨慎的夫妻合编相混词语也闻名遐迩，流传有《杨升庵夫妇散曲》《杨状元妻诗集》等。 ► 1篇诗文► 0条名句